人們常說，木頭是有靈魂的產品，它的靈魂來源于哪里？最直觀的體現在于木材的紋理。木材的紋理與人的手紋類似，都具有獨一無二的特征，它不僅是天然的裝飾線，更是樹木的生命線，記載著木材的年輪歲月。從生命和發展的角度來說，木作是樹木最終極的展現形態。

木作以工藝的方式延續樹木的靈魂

紋理是大自然記錄樹木變化的方式，而木作是用工藝的方式去延續樹木生命的形態，去呈現它生命的華美。所以在所有裝飾性材料里，木頭、木材是唯一具有生命力的裝飾性材料，即便樹木變為木頭，成為木材，最終應用到家具中，它仍以管狀細胞為基本單位。與木相處，就是與自然相處。

冠牛木門·整體家居生產基地

木材與現在流行的人造板最重要的區別在于它反映的價值屬性。不可否認，以人造板材為主材的板式家具已經成為市場的主流。因為它能夠實現規?；a，產量高、速度快。追求效率是大部分企業的目標。

相比追求速度的“快生產”，木作更像是一種“慢生產”。當然，這種慢并不是指企業的行動緩慢，而是整個木作的生產周期是比較緩慢的。從生產到交付，需要花費很多時間和耐心。做木作的企業都希望通過工藝，將木頭的價值最大化發揮，把大自然給予人們的素材商業化，這樣才是對自然資源的最好回報。

木作是耐得住性子的磨礪

木作之美源于“慢生產”領域中一顆執著的“匠心”，在于木工與木頭的惺惺相惜，只有耐得住性子，才能有所成就。

首先要耐心地去處理木材。木頭需要進行平衡處理，根據不同區域去控制水平衡，從而達到木材的穩定性。之后，需要耐心地去研究木頭的工藝，因為木作不是靠五金連接件或者金屬件就可能組裝成功，它需要我們去研究老祖宗留下來的傳統榫卯結構，并結合企業的經驗，才能具備企業的特色。

當然，木作產品還需要耐心地進行安裝。與板式家具不同，木作特別是一些別墅產品，現場有成百上千的大小部件，這就需要師傅具備一定的能力以及經驗，才能根據圖紙把每個部件進行復原。

從木門到木作的轉變不僅是一字之差，而是思維方式的轉變，銷售的轉變，營銷的轉變。這一過程需要花費很多時間和精力。但是不管如何轉變，在“慢生產”領域，一定要有一顆執念的心。這個執念就是：耐得住誘惑，守得住寂寞，踏踏實實地做好產品。因為只有堅守自己的優勢，企業才有存在的優勢。

不管市場如何改變，油漆工藝和木頭是冠牛一直不會改變的。雖然木作生產難度較大，但并不是每一個企業都具備木材處理的能力，也并不是每個企業都有處理油漆的耐心。正因為難生產，才有冠牛存在的空間和優勢。冠牛會一直堅持下去。

木頭是否已經過時了？

市場上存在“木頭已經過時了”的說法。什么是過時？過時意味著不流行。流行代表什么？大部分人的喜好。而木作本身恰恰是在迎合小眾市場的特定客戶群體的喜好。這部分群體，首先要有一定的年齡閱歷；其次，他喜歡實木；再次，他有一定的經濟基礎。

這樣的客戶群體在哪里呢？其實大部分都隱藏在二三線城市。所以，冠牛銷量最好的區域不是北上廣深一線城市，而是在山東省。為什么山東省的消費者會青睞實木家居？復雜的裝修可以彰顯經濟和身份地位。所以說，一種產品是否過時，不能以個人的審美來確定，而是要看市場的接受度。

實木作為一種傳承千年的精神之光，它經得起歲月的沉淀，經得起時間的考驗。它所呈現的大氣穩重與一些特定客戶的理念不謀而合，無論時代如何變遷，它依然會獲得存在的空間。

既要傳承，也要創新

當然，冠牛對木作和木頭的堅守并不是固步自封的。在設計上，冠牛一直在創新。從2017年開始，冠牛每一年都會推出新品，努力地去實現產品的年輕化，把年齡層次向下延伸，延伸到40+，延伸到35+。

事實上，木作產品的年輕化道路并不容易。以往的木作產品較為復雜，整木產品自帶一種厚重的感覺，對設計師的要求并不高。當實木產品向簡約化轉變時，對設計師的要求反而變得更高。設計師需要通過實木元素對客戶的家進行二次創作，才能呈現氛圍感。他需要具備色彩搭配能力、空間理解能力等。這是冠牛一直在學習和改進的方面，也是冠牛一直會堅持的一條路，即產品的年輕化。

例如2017年冠牛推出的實木簡約風產品，通過簡約的設計去呈現原木最自然的狀態，倡導一種“輕生活”，以自然舒適的生活理念鏈接年輕的客戶群體。

2020年推出的實木極簡系列，在設計方面有很大進步，強調材料，突出工藝，柜體使用日本香桂木，自帶香味，天然具有抗菌性，用實木去實現極簡的差異化，強化企業的優勢。

今年8月，冠牛舉辦實木國潮節，推出國風系列產品，把祥云中最具中國特色、最吉祥的元素融入到整體設計當中，將中式元素與實木文化融合，并通過木工刻雕工藝呈現出來。

冠牛有擇一事，終一生的初心；有終一生，愛一事的耐心。專注于木作，不負光輝歲月，以時間為企業成長的見證者。